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攝影機篇
我把CAMERA的部分獨立出來說明，CAMERA順利轉換與否，在協同工作的狀況下是相當重要的ㄧ件事，以我個人的例子來說，這次因為沒有辦法招募到那麼多使用MAYA或MAX的工作夥伴，五五波(笑)，必須要各取其長處。最後決定角色動畫在MAYA進行，場景部分在MAX進行RENDER速度比較理想，最後再進行合成。
這時候CAMERA的轉換就扮演著重要的角色了，第一點是要確保畫面在兩套軟體間維持無誤，第二點是要確保攝影機的動作順利轉換
(最好是不要動camera啦，自爆)。
在經過了多次嘗試後，主要的重點是要在MAX與MAYA裡面保持相對應的設定，因為FBX在這裡並不是很聰明，屬於Rendering
setting或Render Global的設定並不會被轉換，需要手動設定。算圖的尺寸不用說要保持一致，包括解析度、像素比、Aperture
width……等，通常使用內定工業規格的設定，例如NTSC、HDTV…是最保險的。
在MAX的rendering裡面Aperture width和camera setting中的lens數值是相對應的，MAX調整前者，後者也會相對變化，保持畫面不變；而在MAYA裡Aperture是屬於Camera的屬性，調整Film
back裡面的設定，MAYA會保持Focal length不變而畫面改變。不過兩套軟體計算方式似乎不太相同MAX是用mm，MAYA是用ratio，我並沒有花時間去找出換算的方式，原則上保持一套軟體的設定固定，不要兩邊都做調整，以免產生誤差。
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| MAX中的場景與攝影機的參數 |
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| MAYA中的場景與攝影機的參數 |
MAX的FOV對應到MAYA的Angle of view，Lens對應到Focal legth，上面提到過兩套軟體在Aperture部分的計算方式不相同，所以在這裡的對應數值也會有出入，例如在MAX設定lens是28mm，轉到MAYA會變成28.884(出現小數點)，這倒是不用太擔心，兩邊算出來的畫面是相同的，FBX會做出轉換(先決條件是上面的條件要控制住)。
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| 使用RamPlayer確認影像疊合無誤(灰色是由MAYA Render出) |
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還有ㄧ個容易忽略的重點，就是在filmfit的部分也要保持一致，建議是使用水平Horizontal。
解決了畫面的對應，接下來就是攝影機的動作。camera的Dolly、Track、Arc都可以處理，如同一般的物件，攝影機的移動、旋轉(縮放沒有實際意義)也可以轉換過去，不過出狀況的比例不低，建議是使用FreeCamera互轉，比較穩當(spotlight也是一樣，修正一個物件總比再加上一個target來的容易)。
最常發生的狀況就是攝影機反轉，如果攝影機亂跑，也可以試著使用Freeze transformation來修正
，釜底抽薪的方式就是多下幾個key點來強制校正這個問題，再不行，輸出前先把camera的動態逐格取樣，轉成keyframe應該就ok了(不過就沒辦法修改了)。
至於zoom的動作，也可以轉換，不過我沒有仔細測試過這個部份，因為在動作的時候擔心出狀況，所以就避免使用了。
有時候出現警告訊息，不見得代表一定出問題。
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以FBX實現 MAX與MAYA互轉-----完全攻略!!
